Игорь АФРИКАНОВ. Образы любимой женщины и друга в романном мире Э. М. Ремарка

 Эрих Мария Ремарк — один из самых известных в XX веке немецких писателей. Его романы стали крайне популярны в СССР и в дальнейшем — в РФ, а произведения славятся простотой восприятия и интересным сюжетом.

Рассмотрим общие черты и различия, а также эволюцию центральных образов в художественном мире писателя, особенно уделяя внимание первому («Приют грёз») и последнему («Тени в раю») романам, а также соотношению образов с их возможными прототипами в реальной жизни.

Однако у Э. М. Ремарка было и много недоброжелателей, таких как соотечественник Эрнст Юнгер или советский писатель Варлам Шаламов, оставившие высказывания подобного рода: «Пустой посредственный писатель с претензиями», «Ремарк… автор расхлябанной прозы, плохой стилист, но сильно нажимавший, в соответствии с традицией, на гуманитарную сторону дела и потому имевший успех». Основная претензия критиков и некоторых читателей заключается в том, что все романы Ремарка, по их мнению, примерно одинаковые, с идентичными героями, образами и концовками. Однако все ли так на самом деле похоже, и Э.М. Ремарк просто менял имена главных героев и место действий?

Центральные образы в данных романах, любовные и дружеские, эволюционируют, а также играют большую роль в становлении произведений. Более того, заметим, что это самые ключевые персонажи произведений, несущие существенную смысловую нагрузку. Без образов любимой женщины и друга не обошелся практически ни один роман Э.М. Ремарка, они являются «тремя китами», на которых «держатся» произведения.

Образ любимой женщины, как правило, возникает, можно сказать, из ниоткуда: вспомним романы «Триумфальная арка», «Три Товарища», «Время жить и время умирать», в которых подобные образы (Жоан Маду, Патриция Хольман и Элизабет Крузе соответственно) появляются достаточно неожиданно, но четко находят свое место в произведении. Главные герои перечисленных романов не ищут любви, они утомлены военными событиями и их последствиями. Однако данные «случайность и неожиданность» становятся судьбоносными.

Если мы обратимся к временным рамкам и прототипам из реальной жизни, то можно проследить, что персонажи Патриция Хольман и Жоан Маду скорее всего были построены на основе разных прототипов: прообразом первой выступила первая жена Эрих Марии Ремарка, Ильза Ютта Замбона, а второй же, по всей видимости, Марлен Дитрих. Невозможность отсылки к Дитрих для Патриции Хольман обуславливается годом первой встречи писателя с актрисой (1938) и годом выпуска романа «Три товарища» (1936). Однако у образов любимой женщины в упомянутых романах присутствуют общие черты: легкость, фаталистичность, страстность.

Данные черты присутствуют и у других центральных женских образов, например, у Лилиан Дюнкерк из романа «Жизнь взаймы», в котором та же Марлен Дитрих, скорее всего, является прообразом другой героини, Лидии Морелли. Что касается судеб главных героинь данных романов, то они также имеют много общего, но давайте разберемся, почему. В ходе анализа личной жизни Э.М. Ремарка, нами было выявлено, что роман «Три товарища» был написан после развода с первой женой Ильзой Замбона, которая, как уже было сказано, была возможным прототипом Патриции Хольман. Смерть Пат может олицетворять разрыв писателя с первой женой с добавлением трагедийного элемента. В случае же с Жоан Маду, её гибель, по всей видимости, означает «уход из жизни» Э.М. Ремарка Марлен Дитрих, с добавлением нот драмы и трагичности. Резюмируя вышесказанное, можно сделать вывод о том, что схожесть центральных женских образов не завязана на одном прототипе и одном действии.

В первом изданном романе Эриха Марии Ремарка «Приют Грез» (1920), написанном практически сразу после окончания Первой Мировой войны, образ любви невинен, в каком-то смысле даже утопичен. Главный герой Фриц Шрамм описывает свою любовь к умершей Лу (Луизе), как что-то сокровенное, светлое, полное надежды: «Любовь — высшая степень растворения друг в друге, — произнес Фриц. — Это величайший эгоизм в форме полного самопожертвования и глубокой жертвенности». Стоит отметить, что Фриц описывает любовь к уже умершему человеку, что может быть причиной абсолютной светлости и наивности чувства, ведь со смертью человека зачастую забываются все негативные моменты, которые могли бы поколебать ту самую утопичность или идеальность. Автор, по нашему мнению, хотел показать здесь, что любовь — единственная надежда в послевоенном мире, что это то, что может всех спасти — именно эта идеальная любовь, безусловная. В романе не описываются военные или послевоенные события, тем самым они никак не влияют на любовный образ, но сама идея романа заключается в том, чтобы показать читателям, которые только оправились от военных действий и не понимают, как дальше жить, что исцеление заключается в безусловной, идеальной любви.

В последнем же романе Э. М. Ремарка, «Тени в раю», который был опубликован уже после смерти писателя (1971, а полный текст в 1998), любовный образ значительно отличается от описанного раннее. Любовные отношения Роберта Росса и Наташи Петровой сложные, болезненные, но в то же время страстные и яркие. Возлюбленные переживают частые ссоры и разрывы. Идеальность и утопичность заменились на страстность и мимолетность. Основная идея романа заключается в том, что беженцы, «тени», из разных стран, Франция, СССР, Германия, ищут в США, в «Раю», спасение друг в друге, ужасы войны объединяют их: «Беда сплачивает людей лучше, чем удача».

Возвращаясь к любовному образу романа, стоит отметить, что отношения между Робертом и Наташей больше напоминают то самое «спасение» от ужасов войны и не только. Хоть беженцы из Европы и были в «раю», но чувствовали себя не на своем месте, они были без документов, практически без денег, в целом не в очень хорошем положении. Таким образом, Роберт и Наташа искали понимания и утешения друг в друге. Позволим себе назвать это своего рода эскапизмом — избегание проблем как глобальных — война, так и локальных — проблемы беженцев в другой стране.

Следовательно, возникает вопрос, а была ли это любовь или просто разновидность эскапизма? Анализируя отношения влюбленных, приходим к мысли о том, что Э. М. Ремарк в данном романе представляет любовь как нечто, сильно зависящее от внешних факторов, как нечто не существующее вне данных факторов.

К сожалению, роман не был дописан, и нам достоверно неизвестно, какой конец должен был быть, однако в официальной концовке после окончания боевых действий в Европе, Наташа и Роберт расстаются и больше уже не сходятся. Война окончена, «тени», которые не прижились в «раю», возвращаются на Родину, так сделал и главный герой Роберт Росс. Конец романа как будто бы подтверждает, что любовь между Петровой и Россом была условной.

Проанализировав первый и последний романы Эриха Марии Ремарка, можно сделать вывод о том, что любовные образы в настоящих произведениях крайне противоположны. В первом романе любовь чиста, безусловна, идеальна, в то время как в последнем любовный образ более условен, сложен, зависим от внешних факторов (типология любовных взаимоотношений персонажей дана в исследовании И. В. Гречаник, занимающейся художественной концепцией бытия и её фундаментальными основами, такими как любовь, творчество, вера).

Также немаловажен факт значительной временной дистанции, пролегающей между двумя романами. За 50 лет в сознании писателя многое изменилось. Эта эволюция модели любовных отношений и была отражена в образах двух совершенно разных типов героинь — раннего и зрелого периода творчества.

Далее рассмотрим образы друзей в романах Э.М. Ремарка. Безусловно, самый популярный роман «Три Товарища» является негласным «пособием» по дружеским отношениям. Дружба Отто Кестера, Роберта Локампа и Готфрида Ленца часто рассматривается в качестве «идеала», товарищи живут одним делом, готовы выручить друг друга в любое время, это не раз подтверждалось в романе, особенно, когда автор воспроизводил приступы Пат на море и её дальнейшее лечение в санатории. Эрих Мария Ремарк описывает дружбу как нечто идеальное, непоколебимое никакими событиям и обстоятельствами.

Не стоит забывать про временные рамки действий романа — послевоенное время, что также влияет на прочность дружбы. После увиденных и пережитых ужасов войны товарищи осознают, как легко и безвозвратно можно потерять друг друга, поэтому стараются держаться вместе и ценить каждый момент: «Наше прошлое приучило нас смотреть на жизнь близорукими глазами».

В другом культовом романе «На Западном фронте без перемен» дружба показана немного с другой стороны. В первую очередь, товарищество в настоящем романе выглядит как «веревка», за которую нужно держаться, чтобы выжить. Товарищи по оружию выступают здесь как единственные близкие люди друг другу. Более того, большинство сослуживцев главного героя-рассказчика, Пауля Боймера, — его одноклассники, что свидетельствует о более тесной связи с ними.

Говоря о прообразах, их мы тут вряд ли найдем, так как сам Эрих Мария Ремарк был на том самом Западном фронте чуть больше месяца до момента получения осколочного ранения. Безусловно, и месяца достаточно, чтобы испытать все ужасы войны: постоянные прилёты, смерть товарищей, жизнь в окопах, боязнь прихода своей «очереди». Однако о возможных прообразах персонажей настоящего романа доподлинно неизвестно.

В целом, анализируя образы дружбы в самых культовых романах «Три товарища» и «На Западном фронте без перемен», можно проследить характерные различия и обозначить линию их эволюции: в первом романе товарищество менее условное и более независимое от внешних факторов, в то время как во втором романе дружба, с одной стороны, условна в силу военных действий, с другой же, — является главным фактором сплочения едва знакомых солдат, имеющих общую цель — не умереть.  

Таким образом, линии развития как образов друзей, так и возлюбленных главных героев романов Э. М. Ремарка («Три товарища», «На Западном фронте без перемен», «Тени в раю», «Приют Грез», «Триумфальная арка», «Жизнь взаймы» и «Время жить и время умирать») в основном пролегают по линии их удалённости или зависимости от внешних обстоятельств. В ранних романах герои более обособлены от внешнего мира, в зрелом же творчестве автор показывает, насколько глубоко дружеские и любовные чувства прорастают в катастрофическую внешнюю реальность, и даже «теряются» в социально-исторических потрясениях эпохи. Эта «потерянность», со временем только усугубляющаяся в романной прозе писателя, в итоге и становится визитной карточкой Э. М. Ремарка и окрашивает тональность самых светлых проявлений любви и дружбы в разнообразные оттенки высокой трагедии — от тихой грусти до глубокой печали.

Библиографический список:

1.    Бондаренко В. В. Эрих Мария Ремарк: Секрет успеха [Электронный ресурс] URL: https://gazetargub.ru/?p=19960 (дата обращения: 29.11.24).

2.    Гречаник И.В. Художественная концепция бытия в русской лирике первой трети XX века. Диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук [Текст]. — Москва, 2004. 365 с.

3.    Русский язык и межкультурная коммуникация. 2013. № 1 (12). С. 113-119.

4.    Ремарк Э. М. Приют Грез [перевод с немецкого языка]. [Текст]. — Москва: Издательство АСТ, 2022. — 224 с. — (Эксклюзивная классика).

5.    Ремарк Э. М. Тени в раю; [перевод с немецкого М. Рудницкого] [Текст]. — Москва: Издательство АСТ, 2023. — 576 с. — (Эксклюзивная классика).

6.    Ремарк Э. М. Три товарища; [перевод с нем. Ю. Архипова] [Текст] — Москва: Издательство АСТ, 2022. — 479, [1] с. — (Зарубежная классика).